虽然贵州省第十六届“杜鹃书荟”曲艺大赛已落幕月余，但作为担任此次大赛评委的中国曲艺家协会副主席、四川省曲艺家协会主席张旭东，仍觉余音绕梁：“不管是题材选择，还是演员素质提升，贵州曲艺的进步都很大。我看到了贵州文化表达的强大内力，也看到了贵州文化建设的强劲势头……”

在贵州省文联、贵州省文旅厅主办的贵州省第十六届“杜鹃书荟”曲艺大赛上，全省9个市(州)、消防推送的20个相声、评书、快板、贵州琴书、花灯说唱、苗族嘎百福、布依八音坐唱等曲艺形式，让包括张旭东在内的评委大咖们深感惊艳。大咖们有一个共识，那就是贵州的曲艺表达，有着强烈的民族风。张旭东说，贵州的少数民族曲艺有长足的进步，这与贵州的扎劲使力是分不开的。像布依族八音坐唱、苗族嘎百福、水族旭早等曲艺形式，鲜明的地域特色赋予了节目独特的魅力和醇厚的韵味。

张旭东在春黔社了解情况。

喜闻乐见的表演形式，地气十足的内容呈现，是曲艺深受群众欢迎的关键。张旭东认为，贵州的少数民族曲艺既有原生态味道，又有民族的风情风味，创造者和表演者把一些非常朴实的、直白的故事，通过本民族特有的说唱方式表现出来，无论是创作技巧还是舞台展示，都有不俗的表现。“生活和劳动中的东西是老百姓最能接受的，通过艺术化的手段去提高节目的质量，这样做出来的节目就更精彩了。贵州的文化特色是多彩，贵州的曲艺在民族特色方面发力使力，是一个正确的方向。从大赛活动中，可以看出这种努力。”

如何做好曲艺的创造性转化和创新性发展？在张旭东看来，原生态是贵州的唯一性和独特性，这个“宝贝”不能丢，在这个基础上做艺术化的加工和处理，做好创新和转化。“故事讲得精不精彩，说唱是不是合辙押韵，情节是不是很有趣，情感是不是很深厚，我觉得掌握几点：一个是情字，就是对表现的题材赋予深情，把我们对生活、家乡、对国家的情义转化为艺术表达；二是在趣味性上增加亮色，通过这个亮色去打动人、感染人、鼓舞人；三是在技巧上真正做到生活与艺术的统一，表演与欣赏的统一。”张旭东说，创造性转化和创新性发展是潜移默化的，是一个循序渐进的过程。

张旭东在春黔社作示范演出。

张旭东表示，他十分欣赏贵州曲艺创作的与时俱进姿态，他认为贵州的曲艺创作关注现实，时代感很强，比如贵州的“村BA”“村超”等题材，都把它们纳入表达的视野里。“这说明贵州的曲艺创作始终站在生活一线，对生活有很深刻的了解，从生活中提炼出的主题和内容让人感到很实在、贴心。”张旭东认为，曲艺的时代性，应表现在对当下发生的现实故事的准确抓捕。对“村BA”“村超”等题材的挖掘，实际上是创作者在文旅融合背景加持下获得灵感的，从这个角度上看，曲艺作为一种文艺形式，已然有助推文旅融合的责任和使命。

曲艺有教育人、感动人、鼓舞人的社会功能，张旭东说，创作更多能够留得住、叫得响、传得开的作品，每个曲艺工作者义不容辞。观众能够从作品中获得什么，取决于创作者和表演者的初衷、态度、精神。“观众想品尝贵州的美食，你的曲艺作品恰好有关于酸汤鱼之类的内容；观众想了解贵州的山水人文，而你的曲艺作品就有关于自然风貌的东西；观众想探求贵州的民族文化，你的曲艺作品正好是民族方面的题材。”张旭东称，由于认可度高，曲艺在传播的过程中往往起到意想不到的效果。

贵州曲艺事业方兴未艾，春黔社、山人斋、久声社等本土相声团体越来越引人关注。在春黔社小剧场，张旭东了解市场运作情况，对该社一群有志于曲艺事业的年轻人表示高度赞赏。“虽然有一定的市场压力，但只要拿出好的作品来奉献给观众，前景就会越来越广阔。”

张旭东在贵州轻工职业技术学院作交流。

多次到贵州采风调研的张旭东说他每次来贵州，感觉就像到邻居家“串门”，“乡里乡亲的，听那语言就很亲切亲近”。他擅长的谐剧，说的就是四川方言，而这与贵州的谐剧方言如出一辙。他认为，四川的谐剧和贵州的谐剧，某种程度上其实就是一个体系，不分你我。

数十年来，张旭东一直致力于曲艺表演和研究，其谐剧作品《永不落幕》《舍不得》《麻将人生》《弱势群体》等，影视作品《王保长新篇》《叮当奇遇记》等，给人们留下了深刻的印象。他曾获第八届中国曲艺“牡丹奖”表演奖、中国曲艺节优秀节目奖等大奖。作为全国中青年德艺双馨文艺工作者，他表示，只要有时间，就会到贵州来“串门”，鼓励喜欢曲艺的年轻人们多写多演，因为曲艺事业的发展繁荣需要更多的年轻人来参与推动。

文、图、视频/贵州日报天眼新闻记者

陆青剑 赵珊珊

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