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陈晓莉:跨越时空回眸 铸就鲜活的长征精神·观大型红色题材木偶剧《长征路上的小红军》 | 2019多彩贵州文化艺术节看台



2019年多彩贵州文化艺术优秀剧目展演中,由贵阳演艺集团旗下的贵阳木偶剧团原创的大型红色题材木偶剧《长征路上的小红军》于94日在贵阳星光剧场精彩上演



该剧目属于木偶剧类别中的杖头木偶剧,以贵州红色文化为题材,共分为序篇、红妹驱瘟、苍山如海、赤水扬波、让革命骑马前进、尾声等6个篇章,从贵州遵义红军烈士陵园里两尊小红军战士的铜像跨越时空复活对话作为开篇慢慢展开历史的画卷,通过对各自参加红军长征记忆的追溯,立足展现战火纷飞历史年代中的贵州人民与红军战士鱼水情”,以及在这片热土上涌现出的可歌可泣的拥有不屈长征精神的革命烈士。



传统红色题材,以真实细节彰显教育价值


木偶剧作为中国传统艺术样式,内容质朴多反映民族传统神话题材及现代社会生活题材等而杖头木偶剧《长征路上的小红军》作为红色题材类的剧作,取材于发生在贵州的真实长征故事,以红妹、大龙、赤娃、大锅班长的革命牺牲,表现了红军战士在娄山关战役、四渡赤水、爬雪山、过草地中,克服重重困难,抛头颅,洒热血,勇歼敌军,势如破竹,很好地展示了中国共产党的临危不乱、众志成城的英勇气概。升华长征精神,对小观众们起到了很好的教育价值。


同样,整个剧情均是通过两位牺牲的年轻小战士的回忆口吻来叙事,剧作的悲壮抒情叙述调子、主人公伟岸的精神姿态、人偶同台开放式的交互结构及对现场小观众的心理暗示,均是一种有意味的叙事策略,借助于未成年红军小战士的眼光来观察和透视,与在座的小观众们当下所感知发生联系的现实幸福生活景观形成鲜明的心理对比,对于小观众而言,该叙事视角的选择无形中拉近了与人物之间的距离,既真诚又悲壮,很容易引起共鸣,深感长征过程的艰辛与当今幸福生活的不易,达到了良好的德育效果。



因此,此次木偶剧表演,很好地跳出了传统“说教式”的教育模式,不仅丰富了孩子们对于民间传统非物质文化遗产——杖头木偶剧的直观感受,也让孩子们在观看过程中受到良好的爱国情怀的启发,是一场艺术性与教育性相交织、思想性与高度性相融合的综合性表演艺术。



人偶同台,以多样化表演方式呈现开放式交互体验


一般传统杖头木偶剧在表演时,演员与木偶是各司其职,各在其位,很少同时露面,而杖头木偶剧《长征路上的小红军》吸取了当代话剧的表演形式,再利用现代各种多媒体艺术手段,巧妙地将真人话剧表演与木偶剧表演虚实结合,使这台木偶剧表演更加丰富多彩,呈现出立体开放式的交互体验。


《长征路上的小红军》采用人偶同台的表演形式根据情节将全剧分成两个表演时空:一个是以大龙、赤娃两尊铜像在遵义烈士陵园岿然屹立为现在时,一个是以其回忆口吻叙述英勇感人事迹为过去时;一个是现实版的真人演绎空间,一个是虚构版的“木偶”表演空间。从序篇至每章之间的开头,大龙、赤娃的现场述说部分的表演都在挡布前面,且均是采用话剧“面对面”的表演方式来进行,给观众营造了一种现场感与真实感而穿插其间的具体回忆片段则选择木偶“露面”的形式,所有的演员则藏匿于挡布之后。这样一方面既巧妙地拓展了表演时空时而真实时而虚幻,给观众产生若即若离、由远及近的舞台调度另一方面也极大地满足了现场小观众的好奇心更增添了观看的热情。



与此同时,为了适应小观众审美心理求新求异的特点,编剧特意让木偶剧表演更加细致缜密化。通常, 传统木偶剧主要是凭借对“偶”的设计、制作及幕后演员表演技艺来塑造艺术形象。为了增强剧目的趣味性, 剧务组在战马“大白”这一艺术形象的设计上,稍弱化舞台布景使小观众所有的注意力都集中在“大白”身上,它的制作与表演不仅仅是追求外形的相仿更主要是为了彰显其身上的长征精神,它虽是动物,但是驮弹药、背伤兵、扛粮食义不容辞,与战士们结下了深厚的革命友谊,其忠厚、善良的憨态形象引得一片欢呼,当最后落幕,原本在舞台上的红军战士更是牵着“大白”出现在观众席中时,让剧中人直接与小观众们亲密互动,更是对传统话剧表演“第四堵墙”的突破。



木偶剧《长征路上的小红军》编导组还极力凸显真实感,追求真实的细节描写,如开场庄严的烈士陵园雕像,民风淳朴的黔北民居、水流湍急的赤水河、月明星稀的寒冬、漫天飞舞的雪花、硝烟漫天的战壕堡垒……布景以及细小的道具加上现代舞美灯光的处理,舞台远近、高低层次分明,甚至红军战士爬雪山那部分的表演区域还一度延伸到了舞台下、观众旁,进一步虚实结合,一切都力图真实化、艺术化地将长征精神呈现在小观众的视野中。



总之,细致缜密的舞台艺术处理、个性鲜明而不失真实的人物塑造、慷慨悲壮的红歌氤氲、精湛传神的木偶表演技艺、亲密无间的开放式交互体验,都让整部剧作演出台上精彩不断,台下呼声不绝。其中美中不足之处,笔者认为那就是要尽量增强幕与幕之间的承上启下的连贯性,以及提高某些“木偶”细小特技表演时动作的精确度(例如剧中木偶“大龙”在双手端药汤时几度失手),进一步思索如何在历史真实性与艺术虚构性两者间寻求平衡,以便更好地进行舞台表达。


文/陈晓莉

图/董金黄

文字编辑/邱奕

视觉实习编辑/杨简

编审/李缨

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